Si on regarde la structure des deux cinémas, on voit vraiment deux logiques de construction. Le film hongkongais de l’époque privilégie souvent une narration linéaire portée par l’action, où le montage sert le rythme physique plutôt que la révélation. Le film coréen, lui, construit son intrigue en couches, avec des indices disséminés qui se justifient à la relecture, ce qui est tout l’intérêt d’un bon twist préparé. Sur le plan scénaristique, je trouve que c’est cette rigueur de construction qui a donné à la Corée une image plus prestigieuse auprès des critiques, pas forcément une supériorité, mais une lisibilité plus valorisée dans les festivals. Cela n’efface pas la valeur de l’école hongkongaise, qui reste une référence de mise en scène pure.