Pour décortiquer ça, je pense qu’il faut distinguer deux niveaux : l’intention du cinéaste et la réception du spectateur. Un bon film muet est construit avec une structure qui porte déjà son sens par le montage, le cadrage, le jeu des acteurs, la musique vient appuyer une lecture qui existe en germe. Le problème que tu pointes, c’est plutôt celui des restaurations tardives où un compositeur impose sa propre interprétation sans connaître les intentions d’origine. Mais ça ne veut pas dire que le scénario visuel ne tient pas debout seul, ça veut dire que la musique est un outil d’interprétation parmi d’autres, comme un sous-titrage changerait aussi la perception d’un dialogue traduit différemment.