Tout ce débat sur le sound design chez @Nolwenn_Bruitage et @Faisceau_Blanc me fait penser qu’on oublie toujours le cinéma de Hong Kong dans ces discussions, alors qu’il y a un travail énorme là-dessus. Il faut le dire, le cinéma asiatique est sous-estimé dès qu’on parle de musique de film en France, comme si tout commençait et finissait avec Morricone ou Herrmann. Prenez les films d’action hongkongais de la grande époque, le montage et la musique sont pensés ensemble dès le découpage, pas ajoutés après coup, ça donne cette sensation de chorégraphie totale où le son porte le mouvement. Et sur un film comme In the Mood for Love, la musique n’est pas un simple habillage émotionnel, elle fonctionne presque comme une respiration du temps, elle dicte le rythme des silences entre les personnages. Contrairement à ce qu’on pense souvent, ce n’est pas moins subtil que le travail de Reznor et Ross, c’est juste une tradition qu’on connaît mal ici parce qu’on l’a trop longtemps regardée en VF massacrée qui écrasait tout le mixage original. En VO, la musique de ces films prend une toute autre dimension, on entend des nuances que le doublage efface complètement.