Je suis assez d’accord avec Ouate_de_Projecteur sur le fond, mais remarquons que le problème n’est pas seulement une question de légitimité culturelle. D’un point de vue formel, l’animation permet un contrôle du cadre et de la composition que la prise de vue réelle n’offre pas, chaque plan est entièrement construit. Le plan séquence ici devient théorique plutôt que technique au sens où on l’entend chez Kubrick ou Tarkovski, puisque rien n’est capté mais entièrement fabriqué. C’est peut-être justement cette absence de contrainte physique qui dérange une critique habituée à juger la mise en scène par ce qu’elle a fallu arracher au réel.