Disons que je rejoins assez cette idée de matière. Le stop-motion garde quelque chose du cinéma classique, cette fabrication visible qui ne cherche pas à se cacher. La synthèse, même réussie, vise souvent une perfection lisse qui me laisse froid, un peu comme ces remasters trop agressifs qui effacent le grain d’une pellicule. Il y a une honnêteté dans l’objet qu’on anime à la main, image par image, qu’on ne retrouve pas dans un rendu numérique, si beau soit-il.